看了《东京女子图鉴》（以下简称《图鉴》），感到说不出的唏嘘。这是一个包法利夫人的故事，且更加现实和物质。
片名让我想起了二十多年前，另一个发生在东京的故事《东京爱情故事》（以下简称《东爱》）。《东爱》中的女主角、大胆，热烈地追求着爱情；而在《图鉴》中，我们只看见女主角的衣服越来越贵，却离爱情越来越远。我们不仅要问，这二十年间发生了什么？
日剧一向有反映社会现实的传统，从日剧题材的变化可以看出整个社会的变化趋势。例如，随着近年来结婚率的下降，便有了《我无法恋爱的理由》（2011）、《最完美的离婚》（2013）、《我选择了不结婚》（2016）和《家族的形式》（2016）等。而将《东爱》与《图鉴》对比，可以从中窥见当时经济大下的日本女性处境。
《图鉴》中的女主角绫从小地方来到东京打拼，先后遇到了背景相似的职员、已订婚的富二代、家境殷实的已婚老板、搭伙过日子的丈夫等男性。几乎每一段感情的开始都标志着一次生活水平的提升，但绫真的得到了爱情吗？她的阶级地位提高了吗？不，在戏份最多的四个男人中，有两个经济实力和社会地位远在她之上，却不可能娶她为妻；另外两人和她旗鼓相当，却无法让她过上想要的生活。虽然绫已经从小职员一爬到知名品牌中高层，可以算事业有成，但她头上始终横亘着一块看不见的天花板。她的理想是嫁给有钱的男人当个贵妇；而现实中，她要么像剧中这样一打拼，孤独无依，要么辞职结婚生子，成为普通中产中的一员。
从这个样本中，我们看到的是阶层的固化。一个出身普通的女性，凭自身的努力一打拼，也难以实现阶级的跨越。表面上看来，绫已经得到了很好的物质生活，但那大都是她用青春美貌换来的资源，她自己并没有能力将这种生活继续下去。如果她按丈夫的期望当个家庭主妇，她会失去自己的那一份收入，还要多出一大笔养育孩子的开支，可见生活水平将会大大下降。从多年后与初恋男友重逢的那场戏，可以看到属于她的另一种生活。（我不是说成为事业型女性有什么不好，只是这并不符合绫的期望，而且她实际上没有太多选择。）
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