从《金枝欲孽》到《大长今》的爆热，带出了一大批宫廷女人戏。在《大长今》之后安排的《大奥》是反映日本幕府时期将军府众后宫女性的争宠生活；湖南卫视《大长今》之后，内地各也纷纷安排播放《茶母》《女人天下》这样类似的宫廷女人戏。其实宫廷女人戏的大火，缘自去年TVB投拍的《金枝欲孽》，今年的《大长今》掀起了第二个，《大奥》《女人天下》等又掀起了第三轮小。现在正在拍摄的宫廷女人戏都打着“内地版大长今”的旗号。现在打开电视，真成了清一色的“女人天下”。
虽然历史宫廷戏都有借古喻今的味道，但细心的观众不难发现，现在宫廷女人戏比那些男人成群的历史戏更为受宠。在《康熙大帝》《雍正王朝》《》之后，似乎就再也没有反响如此之大的男人历史戏了。虽然《汉武大帝》《章泽天高考成绩少年康熙》《成吉思汗》《努尔哈赤》《江山风雨情》等历史大戏口碑也不错，但却难现之前的辉煌，毕竟从历史真实到演员演绎还是下了一个台阶。
反而近两年一些根据历史典故改编的宫廷女人戏收视率节节攀升。韩国有《明成皇后》《大长今》《女人天下》，日本有《大奥》，中国有《金枝欲孽》，都是轰动一时的佳作。例如几个月前因为《大长今》带动的“韩风”大盛，无线选择临时撤下原本预备的日剧《大奥》，让男版“长今”许浚(《医道》)登场。不过，收视成绩显示，一样，一样，许浚和长今还是不同的。《大长今》大热，《医道》却只能维持无线一般的收视成绩。而之后的《大奥》，收视率却比《医道》上升不少。这表明男人的勾心远远没有女的斗角来得有共鸣，同样是被的悲惨情节，摆在女主角身上是加分———易勾起怜香惜玉之情；放在男主角身上就是减分了———还容易引起这人怎么这么窝囊的质疑。
有社会学家分析，因为中国一直以来是男权社会，所以看男人宫廷戏看的还是历史的真实、帝王的哲学，而个人因素较浅。随着现代社会女人地位的提高、女权主义的兴起、女性自主意识的增强，那些折射现实的宫廷女人戏越来越符合现代女性的口味。这些宫廷女人戏，不论是个人传奇还是群戏，无一例外地凸显了女人的竞争意识、进取心、事业心，哪怕有些不择手段。
其中，《大长今》的励志主题最为明显，看完之后几乎每个女性都有激奋之情，如何，如何进取，如何自强不息、，每个人都想更靠近长今一些。其实《大长今》是比较不现实的一部戏，长今太过完美，少有，真正现实的还是《女人天下》《金枝欲孽》《大奥》这样的宫廷戏，没有一个好女人，也没有一个坏女人，但绝对都是聪明智慧的女人，她们无论境遇多么艰险，都努力改变境况，使出浑身解数，朝更好的方向努力，力图使自己在竞争中立于不败之地。
时代真的变了，剧中男人为爱情抛弃厚禄、身份地位，而自强、披挂上阵的却是女人，甚至有些经典台词已经成为现代女性鼓励自己的语录，例如，长今说过：“任何一个人都不可以叫我放弃，我不会放弃。”《女人天下》中兰贞的豪言壮语：“我要让曾经我的人，甚至所有人，都跪在我面前，求我。我一定要让整个天下，将来都在我脚下。”这股霸气，不管是男人还是女人，都会为之折服。
这些宫廷女人戏受宠的另一个原因是借古喻今。收看这些戏的观众群体，以办公室白领居多。他们从宫廷看到了办公室，从宫廷女人看到了自己。这些部宫廷女人戏都是群戏，即使是《大长今》这样的人物传奇，也围绕着众多女人的宫廷斗争。它们的共性是讲述女人身处不平等的社会，只有挣扎求存才能冲破命运。于是成了老板，各宫嫔妃、各处所尚宫、各个小主成为周围同事，宫廷里的、也成了现实中的你来我往。于是《金枝欲孽》《女人天下》的成功经验告诉我们，与现实生活中的办公室有异曲同工之妙的宫廷斗争是吸引女观众的法宝之一。而与男言则家国、动则流血的式冲突相比，后宫女子间的争斗则更绵密悠长，花样百出且不露声色。
记得去年港剧《金枝欲孽》掀起的“办公室”曾成为人们的谈论话题；《女人天下》也被指是韩国现代打工仔的“办公室教科书”；日剧《大奥》更是如此，三部戏、三群女人，一群比一群有头脑，网友评论说：“现代都市人在现实生活中所面对的办公室，不正是古时宫廷斗争的一个变相缩影吗？”
凭《金枝欲孽》一举成名的监制戚其义坦言该剧是现实公司的古装翻版：“《金枝欲孽》中其实可以看到许多在家庭、公司中发生的问题，比如好友、做事小心翼翼、稍有差池就会令人有想法……我们只不过将这些化成一个以紫禁城为背景的戏，带出现实生活中的问题。”收视报捷，戚其义也不觉喜上眉梢，“这部戏能反映当下的社会心态，越受欢迎，越觉得悲凉。”
这些历史戏所具有的强烈时代感打破了旧有的戏剧规律———善良的、吃苦的者并不值得同情，玩术者只要玩得高明，也让人敬仰。显然，智力水准而不是成了决定人物好感度的最重要标尺，这里体现出的道理，却是出乎意料地经得起时间的。每部戏的结局都能引发人的反思、自省，这也应该是现代办公室女性从中得到的最大收获。