一部20集左右的迷你剧吸引观众看下去的理由是什么？那么长达4、50集的长篇呢？演员的话题性、题材的新鲜程度、情节和人物的安排，当然也少不了对结局的期待。而一直在韩国观众心目中存在感极强的古装剧，更因为有了时代的差距、神秘感极强的人物以及国仇家恨的揪心主题长期保持一枝独秀的姿态，在各种偶像剧和家庭剧夹击下，一出手就收获两位数收视率的《朝鲜神枪手》和后劲十足的《夜巡人日记》，成为眼下最好的证明。
“电视剧人物形象确定的话就成功了一半”，这是某位电视剧作家曾经说过的话。但这个人物形象，绝非简单依靠大明星就能解决，那些CF（广告）界、千颂伊口中“一举手一投足”都会被放大至镜头前面甚至成为封面的大人物，在电视剧界可能并没那么好混。毕竟电视剧不是15秒的广告，在这15秒当中可能足够一个明星通过语言、动作、甚至是挑逗性极强的wink施展自己所有的才华，但要只凭这些就想要撑足一部剧集确实乏善可陈。电视剧里，演员必须是这个角色而非皆知的那个“大明星”，尤其是在一不小心就能弄出跳戏感觉的古装剧中。
从这个方面来看，《朝鲜神枪手》已经成功了一半，声名鹊起于古装扮相的李准基在电影方面有《王的男人》让人念念不忘，在电视剧方面也有《一枝梅》这样的好作品续写辉煌，《朝鲜神枪手》从一开始就获得如此高的关注度，李准基的个人影响力功劳不小。在这个精致气与男人味并存的演员身上，有着侠义与柔情交织的特别气质，而这个由神刀手转型神枪手、背负杀父之仇、国家和爱情的故事里，复仇时的强悍果断和机智勇敢与他隐姓埋名相爱不能爱的纠结情感交替出现，再一次了“演员李准基”的价值和实力。
而南相美的这次露面，不仅仅是与李准基《狗与狼的时间》时隔7年再度合作引发的期待，在本剧中她一改往日清纯开朗的文静女性形象，那种愣小子独有的活泼感很好地秀出了这个生活在变革年代的先锋女性范儿，她的谨小慎微和临危不惧的死扛劲头，提醒着这个叫做“朴秀仁”的姑娘，有着不输男人们的存在感。
这种并非top star构成的“经济适用型”主角班底，曾经交出过多部让人艳羡的经典古装剧：在金秀贤还不是都教授的时候，他出演《拥抱太阳的月亮》就曾因为年龄、资历问题而颇受质疑，却最终以52.59%的最高瞬间收视率笑傲一整年；文彩媛与朴施厚合作的《公主的男人》以稍显单薄的合作开场，却牢牢占据8、9月水木剧的收视冠军宝座，并以两位数的平均收视率落幕。近期的《夜巡人日记》，只有一个丁一宇势单力薄撑场面，一个跨界歌手和两个不知名女主角的搭配依旧获得了很高的关注，成为月火档的强手。古装剧引进 《还珠格格》曾引发文化恐慌
在韩国提起中国电视剧，《包青天》（版）和《还珠格格》就一定不能落下，享受在其中的观众们没法体会，这几乎成为他们三大不堪回首的集体回忆：90年代被KBS引进的《包青天》系列，尽管每周只一集，且都被安排在晚上10点，红衣展护卫引发的疯狂追捧比起现在却毫不逊色，当年也是小鲜肉代表的何家劲等三位主角也因此成为去韩国拍广告、办n meeting的潮流先锋；2000年被SBS引进并的《还珠格格》，虽然被安排在11点的深夜档，还是引发了收视狂潮并当年的各台韩剧。这一现象引发了韩国电视界的恐慌，“三大台”对中国电视剧的“”也就此而来，但之后在韩国台的《情深深雨蒙蒙》、《京华烟云》仍旧获得了很高的关注度，《还珠格格》几位主演奠定的基础功不可没。
远离了紫禁城和开封府，金庸笔下的一群群老少爷们儿带着他们的江湖规矩和侠骨柔情也曾征服无数韩国电视观众。《天龙八部》、《神雕侠侣》的，让他们不仅见识到了门类广泛、系统复杂的中国门派和功夫名称，更于大侠们荡气回肠的爱情故事和为兄弟两肋插刀的情节中，与韩国武侠剧一部基本心投入于塑造一位“大侠”的模式和套相比，一个《水浒》就能生动形象地将108名好汉的江湖诨名儿加功夫特技说个清楚明白，这样精细复杂又精彩的剧集实在难被忽视。
三大台的华剧“”显然没能韩国观众对中国古装剧的痴情：因为“紫薇格格”林心如的人气影响至今，她的《美计》也被韩国观众所看好和接受；讲述“女宰相”奋斗史的《陆贞传奇》捧红了陈晓，陈晓中分丸子头的古装扮相使他成为儒雅新男神代表；穿越剧经典之作《步女人面部痣相图步惊心》，让“四爷”吴奇隆迅速升温的同时，也顺带把十四爷林更新推上了“暖男”席位，他光着大半个头、毫无保留的五官和扮相被韩国女性观众认为“在我们国家也是很受欢迎的脸蛋啊”。
于正出品在中国一直都被态度鲜明的正反两方评论夹击，但是其精美到极致的画面、细节到线头的服装都是其不容置疑的优势。对于角色出生的秘密、初恋、嫉妒和、宫斗和手段……这些狗血好梗的灵活运用更是让神编于正收复了无数观众的追剧，奠定了其在韩国引进剧中不可的江湖地位。除女主角之外对男主的挑剔，也是他的作品大火的重要因素：《宫锁连城》中出道较早、曾与赵薇、林心如等有过合作的男主角陆毅，以“国民演员”的姿态再度现身，适逢《爸爸去哪儿2》的再度，模范爸爸陆毅也迎来了他事业的第二春。类型复杂变种多 古装剧笑傲江湖有理由
历史是个任人打扮的小姑娘，古装剧甚之。简单地用“正史”和“戏说”来给古装剧分类显然不能满足苦心孤诣磨剧本的那些大作家们，于是，穿越剧、见鬼剧、人神剧、纯爱剧纷纷现身，在丰富和发展古装剧的道上，做出了不可磨灭的贡献。
《三国演义》以正统历史剧的面貌进入韩国，刘关张桃园结义、魏蜀吴三分天下的故事在韩国几乎家喻户晓，而其中的各种老谋深算和作战计划更是不亚于《孙子兵法》在韩国目中的地位；而作为本土经典的《明成皇后》、《大长今》等基本按照历史真人其事改编，超长的剧集并没有磨掉观众的耐心，复杂跌宕的剧情和演员深厚的表演成为其成功的因素。
《甄嬛传》以宫斗教科书的姿态引入韩国，各位小主的争风吃醋、的从中使坏、几位风流倜傥的暖男，都比不上几个女人之间为争宠而不断升级的那些手段，那些台词、语气甚至是蹙眉跪拜，都融入了太多的推理和周旋，也充满了斗争中的冒险刺激；对比《奇皇后》、《女人天下》中稍显稚嫩的娘娘们，虽然宫斗的实力和技术难度稍显薄弱，但全心全意、费尽心血的宫斗意志还是值得表扬，这种敬业态度也帮助她们收获了不小的成功。
《步步惊心》以穿越剧经典教材的身份进入韩国，现代人回古代一心想着帮助阿哥改变命运的故事感天动地却又各种唏嘘，而作为后续的《步步惊情》又把阿哥们拉回了现代继续腻歪；这种穿来穿去的模式引发了韩国人无限的思维发散，于是就有了王世子寻找前世鉴定真爱的《屋塔房王世子》，也有凭借一道来回穿梭于古代和现在的《仁显的男人》，还有现代女子回去古代治病救人的《神医》。
此外，还有亲情友情爱情、国家帝王责任各种胡炖乱炖的《成均馆绯闻》、讲述拥有见力的皇太子的《夜巡人日记》、人与神兽唯美纯爱与国仇家恨的《九家之书》等等。总之，古装剧因为诸多变种类型的出现愈发活跃。在固有收视群体的基础上，不断地发掘更多新鲜元素，吸纳更多的观众，使得古装剧得以在竞争激烈的韩剧圈长期保持一枝独秀的小骄傲，所谓红的有理由、火的有兆头。结语
精挑细选的实力演员，再加上内容多样、风格新颖的剧情设置奠定了古装剧在电视剧市场不可撼动的地位。如果说中国的古装剧赢在对历史人物的深入了解和细腻的感情戏的编排上，那韩国的古装剧则是赢在对历史题材的巧妙利用，用不同的手法带给观众无尽的新鲜感。古装剧就像一件神奇的外衣，不同的演绎总能呈现不同的魅力。当穿越、人神、人鬼等多种情节都被呈现到观众眼前，今后的古装剧又将有什么新的发展，或许值得我们一起期待。
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