有宣传说《唐宫燕》这部剧是难得的“女权”之作，而实际上，这部剧压根和女权扯不上半点关系。女权，是相对男权来说的，该剧背景放置在晚年武则天掌朝的神武年间，虽有韦皇后、太平公主、安乐公主等有称帝的女性角色，充其量不过是女性在发生的故事，与抗衡男权无关。
这部剧的内核究竟是什么？我们可以在剧中看到几个具备历史野心的“女汉子”相互间和与周围的男性如何缠斗，也能看到单纯的男性之间的权谋、械斗，但回过头来仔细想想故事主线，也就是孟凡、孟芙这对姐妹花，特别是孟凡与唐玄李隆基之间的爱情，这其实就是现今最流行的“从小宫女到大女官”的戏码。《宫心计》珠玉在前，尚宫、尚仪争得不可开交；后有《陆贞传奇》收视大热，也是弱女子在各种宫廷中诡异且奇迹般的一高升。
《唐宫燕》的出品方有一些拍宫廷戏的经验，但《后宫》《深宫谍影》等都不算成功。这部剧延续着之前的“家族风格”，创意跟风，剧情绵软，演员没有号召力。从硬件条件来看，这部剧的投资应该算不小了，但如今大家已经被更为精良的《美人无泪》《陆贞传奇》等将胃口养大，带三点水的男孩名字因此不应继续砸钱让角色们换更多的衣服，以及请更多的群众演员来凸显规模，而是应该在美术指导和导演手法上追求精雕细琢，形成个性。
尝试从大堆宫廷戏中突围，想把正剧范儿的帝位之争放在两位宫女的眼中来讲述。于是观众反复在剧中看到导演借孟凡之口针砭时弊，但其实她的命运和政局并没有严格的关系。可以说，她不过是一个神武年间的“时政评论员”。故事的两线相交显得如此符号化，这也使得整部剧既不够“正”，也不够“歪”，爱看史的观众和爱看的都无法从中得到满足。更为符号化的是有关于武则天的各种桥段，任何一部有关的影视作品都不愿意浪费此角，硬是要在她的名下画上几笔。被王皇后鬼魂索命、与张氏弟兄的逸事，这些都成了必备，仿佛武则天生平就再无其他可资塑造。
文章由325棋牌提供发布